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笔生风云气势雄──张海先生的书法艺术 |
京东书画 上官甫贵 2013-07-02 点击:13927
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张海
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给人一种视觉的冲击、情绪的调动和一种精神的震撼,是张海先生的书法带给我们的审美刺激与享受。他的书法,那种“风翻墨浪走蚊龙,云喷笔花腾虎豹”的雄健气势,可谓大开书法审美新境界。 六年前,我有幸在首届中国书坛兰亭雅集活动现场,饱眼张海先生挥毫,观其作书,我的心潮无不与张先生笔墨随之起伏。张海先生擅运狼毫长锋,两尺长管,高悬高握,如操戈矛,蓄势运气,骤墨驰毫,盘旋腾翻;空中“虚抢”,似扬鞭策马,落笔穿行,徐疾跌宕;按之如击,大有雷霆万钧之力,提之如扫,忽现排山倒海之势,肆笔天巧,奇妙出焉…… 若求证张海先生《学书三问》之三:“自己实现超越了吗?”我的回答是肯定的,他站在古人的肩膀上,从三个方面实现了一种时代性的超越。 超越之一:用笔的丰富性和独创性。丰富性是:其用笔贵能中锋、侧锋、藏锋、露锋、实锋、虚锋、绞锋、翻锋八面出击。独创性是:运笔过程中擅于多种“抢笔”,并有一套完整、多样的作动衍接组合,一是既有“虚抢”又有“实抢”,“虚抢”以势蓄,“实抢”而势出。二是既有“快抢”又有“慢抢”,“快抢”以疾运润墨,“慢抢”以徐驾枯笔。三是既有“起笔抢”又有“中途过渡交替抢”,由此产生明显的时空交换和行气的酣畅淋漓。如其隶书“潜心造像,觅法摩崕”条幅(图1),笔力独扛,笔势雄健,气势如风雷滚滚,波浪滔天。张先生运笔通过抬臂、收臂带动腕的旋转和笔的前倾后仰等组合动作,令点划顿之如石掷地有声,使转绞之如浪翻腾,气势夺人。他的超级长锋驾驭能力和由此产生的五彩墨色,具有独创性的意义。 超越之二:风格的鲜明性和意境的深刻性。张海先生隶书,师法《乙瑛碑》《礼器碑》《封龙山颂》,同时关注西汉木牍,再旁参篆书、行草笔意,使其隶书万象聚会,别开隶书新样态,具有鲜明的“张海隶书”体貌。如其隶书“宠辱不惊”横幅(图2),字势端严而又峻逸,古健壮盛而又振荡奇拙,结体宽绰舒朗;有时重心高举,上摛下纵,摛间线条厚重雄浑,纵处线条飘逸细劲,形成“举重若轻”之绝异。同时,从许多笔划、部首中营造意境的深刻性,其隶书长横,极具“千里阵云”之壮观,长撇长勾,富有长空奋鞭,刷拉发响之精绝;“田”、“目”、“门”类部首,大胆反其传统“上开下合”之结法,别开“上合下开”之生面,独具鼎足之势和开放性姿态以及潇散空灵之感。执运特长狼毫长锋,常人难以得心应手,张海先生却能驾轻就熟,可谓高手。他善借助狼毫、兼毫长锋的特性,并顺应锋毫弹力和一定的速度,令其笔生风云。推进中,犹如元•李祁《藤溪钓叟歌》所云:“有时欲写苍龙姿,雷轰电掣风雨驰。”由此,与字势、结体、墨彩一起构成其隶书的生动意境──古穆幽深中,又有飘飘欲仙之洒落,巍然奇伟中又现疾风劲草之舞动。 张海先生的行草书与其隶书相映生辉,风格也鲜明独特。在其行草陆游《烟艇记》六条屏、《典册记言记事》斗方和唐•卢照邻《浴浪鸟》斗方(图3)等作品中,虽可见晋唐之法,颜鲁公之神,宋、明、清笔意,但又不是具体某家某帖,除隐约可见颜鲁公的神情外,其他皆作瘾藏。他的行草从浩瀚墨海中出现一种陌生的惊喜,主要成因有五:1、重心向上升移,字形作纵向拉长,形成字势的耸峙。2、强化字的外廓弧线,有的左边笔划形成左凸右凹的单边弧,有的则为左右双边的对应弧。3、左右偏旁部首,强调左收右放,改变和调理出新的字结构中心。4、压缩牵制橫画,许多常规、传统习惯中的长横主笔被理性压缩,以服务于字势的纵逸需要,既便如此,又不因字形的修长而失其字势的饱满园劲。5、起笔收笔多作露锋,借助狼毫、兼毫长锋的弹力,使字间映带细劲、自然、凌厉。由此,形成他行草书瑰奇苍雄、清劲挺秀的鲜明风格和独特的艺术形式效果。 超越之三:韵势的绚烂壮美和情采的生动感人。其书韵,与众不同之处是:有一种辩证对应、相辅相承的关系,既有“灵山多秀色,空水共氤氲”(唐•张九龄诗句)的温润气韵,又有“风卷残云暮雪晴,江烟洗尽柳条轻”(唐•戎昱诗句)的振荡逸韵,其韵势的润奇与苍茫,又表现出一种虎过生风,龙现生云的相互感应,并直通书家的情感世界。书法之韵从墨韵上升到一种势韵、意韵、情韵,并彰显出书家的精神气格,乃属韵的形而上。生活中的张海先生,为人谦和,儒雅沉稳淡定,但内心情感激越,他通过墨色达情传性,由湿笔到枯笔再到破笔的交替转换,使墨韵情采生动感人。如其行草“精骛八极”条幅(图4),绞转翻腾出来的韵势,以及逆势而行,顺势而收形成的破笔飞白效果,恰如唐代焦郁诗吟:“白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,天心任始终。”这正是张海先生书法摆脱束缚,释放性情,任心驰骋的精神写意。 写于2013年5月12日-22日 |
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