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书画家的润格由谁来定?
 2013-02-12 点击:3917
  日前,接受《中国商报·收藏拍卖导报》记者采访。源起湖南书法家协会在最近一次会员与画廊老板的座谈会上,定下的一份“润格表”。这事情我也是第一次听说,原本想推掉,但又好像有话要说,于是,就有了下面的访谈。究竟润格由谁来定?还是值得讨论。现转载访谈如下:
  艺术领域越来越严重的“官本位”现象,不仅让艺术的价值受到玷污,而且还毒害了艺术的未来。
  “官大字贵”不会让任何艺术走上“金光大道”
  
  李胜洪  中国艺术研究院中国书法院副院长  
  王文英  中国书法家协会国际交流委员会委员、九三学社中央书画院副秘书长
  刘宝柱 旅奥华侨书法家
  张建平  收藏家  名·潮国际艺术馆董事长
  刘礼福  中国商报记者
  
  近来,有两件事情让中国书法界颤栗不已,一是中国书法申报世界非物质文化遗产,另一件是湖南省书法家协会对外公布了“一张会员作品润格表”。前者自是让人欣喜激动,但后者不免让人心生畏惧。因为将书画润格广而告知不足为奇,而“按官论价”则是千古奇闻。
  在这张掀起举国讨论的润格表中,湖南省书法家协会会员的书法润格就按照“省书协会员”、“省书协理事”、“省书协副主席”、“中国书协会员”、“省书协主席和中国书协理事”5个等级的“官阶”来分级,如会员的是300元至500元每平尺,书协主席的是2000元至3000元每平尺。而且此表的分类还甚为详尽,除了书法润格,还有按官论价的篆刻、招牌题字、展标题词的参考价,就连书法家们经常参加笔会的润格也规定的一清二楚。
  湖南书协的一位负责人表示,这“是对艺术的尊重,也是对艺术家的尊重,体现书法家的价值”。然而,随之而起的众多舆论则将其斥为“官大字贵”的书坛怪象。还有很多专家指出,其实国内的很多艺术领域都不同程度地面临着这样的问题。
  
  是规范市场  还是按官论价
  
  李胜洪:这是没有办法的办法。
  书法是汉字的书写艺术,是书法家的劳动产品,又有市场需求。它具备了商品所特有的属性就必然让它有价格,而且它的艺术价值决定它的市场价格。但目前的书法艺术品市场很乱,它的价值和价格已严重背离。像有些演员或者领导根本就不懂书法的笔法、字法、章法,更不懂什么是书法的格调和意境,但他们的字比古代翰林院大学士的要贵,几千元一平方尺还有很多人抢着要。
  另外,很多书法协会的领导都是从文联等政府组织跨调过来的,他们其实并不懂书法,但之前为官的很多习性并没有改变,就生出“按官论价”等许多稀奇古怪的做法,这就严重扰乱了书法市场的运作规律。但现在的书法市场又没有一个公认的评价标准,很多地方就参考官大官小来定润格。虽然这种做法很荒谬,但这是没有办法的办法,是一种无奈的举措。从这个角度看,且不说这张润格表合理不合理,它是一个警报,是对规范书法市场的呼唤。
  
  王文英:这违背了艺术发展的规律。
  润格就是为人做诗文书画所定的报酬标准,也可以说是书画家书画作品价值的货币体现。但艺术品作为商品,是不同于一般意义上的商品,因为它的个性差异之大,变化之不确定,价值之高低上下,不是能够简单地规范得了的。如果由一个机构来规范艺术作品的价格,而且依据仅仅是“官职级别”,那么,那个喜欢四处留墨的乾隆皇帝,其墨宝的价值该是最高的了,而事实并非如此,收藏市场上价格高的书画作品,还是出自那些公认的艺术大家之手。其实,“官大字贵”所表现的价值,并非是“字”本身的艺术价值,而是附加在书法作品上面的其他因素。这种现象恐怕只有在特权社会才会出现,但这严重违背了艺术发展的规律。
  
  刘宝柱:书协主席与书法家是两回事。
  按官论价是书画界官场F•B的表现,它还导致一大批低劣的书画作品充斥市场。原本协会领导层的责任应该是发现与组织有真才实学的书法家开展活动,继承和发展祖国的书法事业。他们只是“书法工作者”而已,跟“书法家”是两个概念,更跟什么“大师”“巨匠”不着边际。可他们却用人民赋予他们的权利,凌驾于书法家之上,以“大师”、“巨匠”自居,更蒙蔽了一大批不懂书画的“官僚”、“收藏家”、“大老板”。趁机在目前还不规范的书画市场里哄抬润格,导致书画作品不是按质论价,而是按官论价。
  记得在1997年左右,沈鹏任“代主席”时,在山东走穴,其书法作品每平方尺五六百元都无人问津。当“代”字去掉后,书价一路飙升至现在的近万元一平尺,而且在此价位下都很难购得“墨宝”。而张海在没有当中国书法家协会主席时,每平方尺2500元到3000元,就任书协主席后,马上变成8000元每平方尺,现在1.2万元每平尺。润格一夜翻几倍,难道他的书法水平也是一夜之间突飞猛进。
  
  张建平:艺术市场有“海鲜价”。
  润格是客观存在的,对市场而言,有润格对买卖双方的交易行为会有一定的参考意义,但很难通过什么去规范。毕竟艺术市场也有“海鲜价”现象,也就是说市场行情是不断变化的,而变化的因素又是多样性的,比较复杂。所以,润格只能是市场价格的反应,脱离市场而采用其他方式去进行所谓规范,既不恰当,也没有必要。
  
  “官大字贵”不止雾迷书坛
  
  刘宝柱:分三六九等,就有人投机钻营。其他艺术品市场同样存在此类现象。
  其实,这种“官本位”现象是对社会正常秩序的扭曲,是对个体人格尊严的摧残,这不能不催人深思。吴冠中曾经说过,全世界就没有一个国家有这样那样的文学艺术家协会,政府就已经把他们分成三六九等,什么国家级工艺美术大师、省级工艺美术大师。普通民众怎能不认,受封者又怎能不想尽办法钻营。某国家级协会主席透露,该协会的会员是5万元一个,而且谁买评委或者评委主任的作品,在评选的时候就能得奖,买的越多得奖越高。这就制造了一种不公平的市场竞争氛围,出名的想要钱,不出名的总想炒作自己、卖官鬻爵,没几个潜心修道,国内艺术领域由此形成的浮躁之风也很难遏制,而关注艺术品的人就只看重商业价值,而忽视了艺术价值和收藏价值。
  
  李胜洪:很多艺术领域都按官论价。
  近几年的书坛,这种“按官论价”的现象越来越严重了,几乎每个省的都有,很多书法家协会的副主席就根本不会写字,但也敢四处题字、卖字。而且国内的很多艺术领域都存在这种现象,只不过书法市场中,这种现象最严重、最典型。张建平:还有“官大文贵”。
  “官大字贵”的现象,除了书坛之外,其他领域也存在此类现象,比如“官大文贵”,官大就等于文章水平高,等等。其原因也很复杂。一方面,中国历来“官本位”的观念比较重,只要这个人的官位高,他的方方面面也都随之高了,也不否认有些人以此来博取官的好感。另一方面,有许多人并不懂艺术,但乐于收藏,他们没有艺术评判的知识,只有通过艺术家的政治地位来判定其艺术价值,认为作为专业艺术机构的领导,一定是具有了较高的专业水平才能够身居其要职,因此认为官位越高艺术价值越高。
  
  不仅玷污艺术  还危害艺术的前途
  
  刘宝柱:国粹将毁在我们身上。
  “官位”就是大师、巨匠。少数书画权威们几乎完全垄断了全国的书画艺术市场,他们任笔一挥便是“神品”,虽然“一字万同”,但用掠夺性的定价还是能够谋取暴利,一位名家一年的收入比一个中小型企业老板的还要高。这也就诱使一批所谓聪明的“书画家”,花钱买官、买会员,大赛时贿赂评委,抓住时机,大肆炒作,大吹大擂。严重的官本位F•B现象,多年来,导致书画界不可能有公平竞争,大大阻碍了书画艺术的发展,而且把很多好的艺术家给埋没了,使艺术的发展走向歧途。长此以往,国粹艺术将毁在我们这一代人身上。
  当年一位书法家曾是中国书协副主席、某省书协主席,在位时每平方尺3000元,一张字差不多就要2万多元,某人觉得收藏他的字能升值,就借钱买了一百多张。后来,该书协主席因换届下来了,他的字马上变成了一张七八千元,在画廊里四五千元也能买到。因为这样,买他一百多张书法的这个人几次跳楼。在当地造成了很恶劣的影响。其实,这是对“官大字贵”现象最大的讽刺。
  
  王文英:对于收藏界来说,也不公正。
  “按官论价”很有可能会扰乱本来就很脆弱、混乱的书法市场;于收藏界来说,也不公正。因为当代书画家队伍空前的庞大,聚集着各色人等,自然良莠不齐。并非个个都称得上艺术家,也并非件件书画作品都可称得上艺术品,具有艺术价值和收藏价值,鉴赏和鉴别在这里显得尤为重要。
  
  李胜洪:会让人对艺术丧失信心。
  书法艺术品可以是商品,但书法工作者不能当一个商人。因为书法家也要有最基本的职业操守,即融入书法艺术中,有责任保护书法艺术,并让其传承和发扬光大。首先得真心地去创作,对得起自己。就像给报头、匾额、景点题字,都有不同的讲究,给不同的商铺题字,这些字用在什么位置,书法家都应该给人家建议,这其中包括文字内容、文化含义、书法艺术等多方面的创新。而不是应付,或者像机器一样的生产。不然把风景名胜搞坏了,会留下千古骂名。
  其实,按官论价也不利于书法艺术品的生产和书法的发展。不仅让书法组织声誉扫地,而且在这种利益的驱动下,各个为了争得一官半职而不择手段,投机钻营,也不利于书法组织的发展。更为严重的是让崇高的艺术商业化,会让很多普通的欣赏着对艺术丧失信心。
  
  张建平:艺术的纯洁性被损害。
  用行政等级评定艺术价值的“润格表”,我认为这是经济和政治相互作用产生的现象,客观上对艺术确实会产生一种负面的效果,就是让人感觉艺术的价值是和艺术家的“官位”挂钩的,艺术的纯洁性就被损害了。
  
  书画润格该怎么定
  
  李胜洪:完善的评价标准和正常艺术批评缺一不可。
  每个行当都需要参照法则对行业产品进行评判。古人的书画润格,虽然只是个体行为,但古代都有一个“神品”、“妙品”等只是关注书法艺术本身的评价标准,为何现在的书法界就不能建立类似的评价标准呢?现在书法界最迫切要解决的问题,就是建立书法艺术的评价标准体系,还有正常的、公平的艺术批评,现在的艺术批评都是敢批评古人,不敢批评时人,只说好话、不说缺点。这是规范艺术品市场不可或缺的两个方面。
  
  王文英:古代润格都是个人的事情。
  润格古来就有,好像古代书画家的润格都是由书画家自己来制定的。像郑板桥的润格:“大幅六两,中幅四两,小幅二两;条幅对联一两;扇子斗方五钱。凡送礼食物,总不如白银为妙。公之所送,未必弟之所好也。送现银则心中喜乐,书画皆佳。礼物既属纠缠,赊欠尤为赖账。年老神倦,亦不能陪诸君子作无益语言也。”润格中申明“现金交易”,并在其后附诗一首,再次表明润格的严肃性:“画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠话旧论交接,只当秋风过耳边。”
  郑板桥的润格生动诙谐有趣,令人不禁联想到其趣味性情毕现的六分半书,联想到其秀劲挺拔的水墨兰竹,联想到其人的落拓不羁和乖张的性格。民国时期的漫画家丰子恺,则在《论语》上公开刊登自己的润格,以广而告之。高寿的齐白石,随着年龄的增长、画艺书艺的提高、声望的扩大,几番修改润格。这些润格虽身为价目表,却透着书画家的性情和智慧,修养和底蕴,读来令人会有意外的收获。我想,古今中外艺术作品价格的确立,取决于收藏市场与艺术家的艺术水准,而非哪一个机构。这样的价格与价值才能经得起历史的检验。
  
  张建平:把润格交给市场定。
  润格应该由市场来定,尽管市场的因素比较复杂,但总会有一个市场标准。艺术品价格的制定标准是由各种复杂的市场因素构成的,很难一概而论。通常来说,书画的价值和价格是一个相辅相承的关系,但不排除有些艺术品的价值很高,但市场的价格不一定很高。市场有自身的规律,会按照市场情况进行调节。
  
  媒体互动:
  官场潜规则的折射
  “官大字贵”,不是“空穴来风”,而是官场潜规则的折射。比如,发奖金肯定是官大多拿,吃回扣肯定是官大多要。书协主席怎么说也是官,怎么就不能官大字贵呢?因此,对“官大字贵”也不必太认真,因为官场如此,谁又能挡得住书法协会效仿呢?要不想让“官大字贵”,那就需要改改官场的潜规则,否则说了也白说。《燕赵都市报》
  
  这是对书法艺术价值的无视与无知
  书法尽管属文化范畴,但既然要走向市场,也要遵循市场规律。尽管书法大家的名头多少会产生一定的市场影响力,但书法作品最终成交价格的高低,当然还是由其质量决定,并需看买家的眼色才行。从这个角度来看,湖南书法家协会完全依据会员在书协中的行政级别,由高到低地排列作品价格,既是“官本位”痼疾的体现,更是对书法艺术价值的无视与无知。湖南书协公布的这份完全照抄照搬行政职位的价格表,不仅实属画蛇添足,恐怕更是一厢情愿。《西安晚报》
  
  官员墨宝一字千金,F•B也“文化”?
  演艺圈大腕龙飞凤舞的签名尚且价值不菲,何况是有权有名的官员墨宝?一些所谓的“艺术”与权力沾边,立马变味。比如,胡长清在江西南昌当官时,当地许多店铺的牌匾都是由其“亲书”。当然,这种题字从来不是“义务劳动”,“一字千金”成了约定俗成的价码,“润笔费”更成为一些老板向其“文明行贿”的渠道。人民网
  
  当前书法艺术面临的危机和机遇
  书法是汉字的书写艺术。但这门古老的艺术正面临着诸多危机。传统书法的生存空间越来越小。书法实用空间的萎缩,导致了书法价值观念的跌落。当前书坛,看似热热闹闹,其实书坛“领军人物”就那么几个,书法在整个艺术界地位相当低微是不争的事实。《中国书画报》
  
  当现代的书法家要当做官的书法家
  书法家生在古代就是不幸,即使有官方润格表又如何?那些求字的大多老于此道,心明眼亮,岂会像现代人一样,随便就被什么官封大师啊、润格表啊之类哄得团团转?所以,当书法家要当现代的书法家,当现代的书法家要当做官的书法家,向艺术用功不如向官位进攻,官到钱自来,此份润格表真真乃权钱关系的一道妙解也。《羊城晚报》
  
  消费者永远是最权威的裁判。
  书法作品按等级定价的做法欠妥,存在一定的市场导向问题。毕竟书法家的功底并不与职务有什么必然的联系。书协作为行业组织出台行规无可厚非,关键还是消费者和书法收藏者要慧眼识珠。这个统一的润格标准并不是与市场接轨,而是违背艺术市场规律、以行政思维和官场逻辑误导艺术发展的伪市场化行为,不是进步,而是倒退。《中国消费者报》
  
  

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