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清代书画的作伪与鉴别
甘肃经济信息网  2013-01-10 点击:2625
  古书画的作伪,至清代更加层出不穷。其主要手法有:完全做假,利用古书画做假、真伪掺杂等。《书画说铃》对此有较概括的阐述。早期出现了带有地区性特色的做假,如苏州片、河南造、长沙造、广东造、北京后门造等,后来仿造的代笔书画现象更多。这与古代名家书画作品日益珍贵,及其商品化的社会现状,有着密切关系。徐悲鸿作品欣赏《八骏图》
  一、完全做假
  主要有摹、临、仿、造四种手法。
  摹 是完全按照原本勾摹,多见于工笔人物、花鸟和早期的山水画。
  临 是对着原本临写,可用于写意画和行、草书。在清代,临写的伪本较多,与原作画目很相似,但笔法和细处总有不同。吴修《青霞馆论画绝句》记载:清乾隆年间翟元屏,对着高克恭《春云晓霭图》轴,就临摹了二张极其相似的伪作。石涛《诗画稿》卷(现藏故宫博物院)、《虎斋名画录续录》著录的是真迹,《古缘萃录》著录的就是对临的伪本。
  仿 是无固定稿本而仿其笔法或大意,在用笔、布置方面比较自然不生硬但较多露出自己面目。在清代,这种仿作相当多,有的还达到相当水平。清代著名画龚贤、髡残、原济、朱耷、四王吴恽、扬州八怪、任颐、吴昌硕等人,都有大量仿作存世。作假者较出名的有:谭子奠仿郑板桥,张大千仿原济、朱耷、王荦仿王?,范廷镇仿恽寿平等。
  造 是指人凭空伪造,不管原本面貌如何,专门伪造历代名人或冷名书画家之作,使之无从对证,难辨真伪。在清代商品经济比较发达的城市,这类伪作大量流传。
  二、地区性做假
  清代做假伪品,还形成了地区性特色,即广为流传的所谓“苏州片”、“后门造”等。
  1:苏州片:从明代万历年间开始,苏州地区即有一批掌握一般绘画能力的人,专经做假画为生,直至清代。“苏州片”大多有底稿,以绢本工笔设色画居多,名款都是古代擅长青绿山水的著名画家,如李轴训、李昭道、赵伯、赵伯(马肃)、仇英等,尤其仿仇英的《清明上河图》,流传全国各地,存世至今数以百计的《清明上河图》,多属这类“苏州片”,布局大体相同,但技术水平有高低分,总的看,笔力都比较软弱。
  2:扬州片:清康熙至乾隆时期,江苏扬州地区假画,专造当地名家原济、郑燮的作品,技法低下,路子固定,尤其字的撇和捺如皮匠刀的形式,轻飘无力,迹象相当明显。
  3:河南造:又称“开封货”。明末清初开封地区有一批人,专做假的唐宋元名家书法,不造画,名头有颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚米芾、蔡襄、赵孟(兆页)、鲜于枢等,也造岳飞、文天祥、包拯、朱熹等名臣武将的字。形式多手卷,也有挂屏。其特点颇为明显:一是均用纸本,或是河南特产的棉纸,或是粉笺揉后染色,或是腊光纸,写字后再上色揉折:一是书写流利,字体光滑,写后揉折,以显陈旧,作假的技巧相当低劣,比较容易识破。
  4:湖南造:又称“长沙货”。大约清康熙至道光时期,湖南长沙地区伪造的书画,既有画幅,也有字条、对联。名头大多是明末清初的所谓“节烈名人”,或冷名书画家,如杨继盛、杨涟、周顺昌、史可法等,很少为著名书画家。质地均用绫或缎,画面结构疏疏落落,无其功力。书画后均做旧,即染色后用水大力洗,冲去光亮,以显得灰暗、陈旧,这种做假也很容易辨识。
  5:广东造:晚清至近代,广东地区造假,多绢本,以重设色人物为主,间有花卉、山水,名款都为明以前大名家,并多有宋徽宗标题。有时做旧用胶矾太重,绢丝都被捣制,毫无盘骨,一摸就掉粉末,虽显得古旧,了解其伪造伎俩后也易识破。还有一个不同他处的特点是:经常将清代真品改成前人作品,即在作者题款下加一“题”字,前面增添宋元人题跋,以此冒充古画。这已是变真为假的做法。
  6:北京后门造:清代北京地安门一带所造的假画,多造“臣”字款画,尤以郎世宁的大手卷出名,题材多样,但以设色画居多。画面工整富丽,多有伪造的乾隆题字、清宫玉玺藏印和诸大臣题跋。装裱仿内廷格式,用料讲究,但技术水平低下,画法很少变化,拘板俗气,所钤印鉴往往违反规范。这些地区性的造假活动,有的一直沿袭到近、现代。不少小地方还专造当地名家作品。这些伪作,主要在于牟利,真正有艺术价值者不多。
  三、利用古书画真迹做假
  即将一些书画真迹,采用改、添、减、折配、割裂等手法,改头换面。一般是将无款画改成有款画,小名家改成大名家,时代晚的改为时代早的。这类做假虽古已有之,但明清两代尤甚,手法更是无奇不有,不胜枚举。
  改 是最常的见的作伪手法,即挖去后代或小名家书画上的原款、印,改添古代或大名家的款、印。
  添 是将无款书画添上大名家款印;或在冷名画家前加添朝代或名家题跋,以提前时代或抬高身价:或加添笔墨、色彩,以趋时尚;或在末尾空白和空页处添上伪款印,以抬高身价等等。
  减 是将一些书画上的冷名家署款减去,将大名家的题跋改成署款,用小名家冒充大名家出售。
  拆配、割裂手法多样,或将真的题跋配上伪的书画;或将真的书画配上伪的题跋;或将冷名真迹与名家伪作拼凑成套;或将一本画册或条屏拆成独立幅;或将一件割裂成几件等等。
  四、代笔书画
  代笔书画是经本人同意或授意而作,有别于一般伪作,但托他人代作书画,落上自己的真款、印章,弄得真假难分,原作、代笔混淆,也是应当辨清的一种作假现象。
  清代一些著名书画家的代笔很多。社会地位较高或名气很大的书画家,困于应酬,就往往请学生、朋友代笔。画家方面,代笔画最多的有王时敏、王(鑑)、王煇、王原祁、蒋廷锡、董邦达、钱维城、邹一桂、金农等,书法方面当推乾隆皇帝了,另外王士祯、袁枚、纪昀等社会名流,有不少信札也是有人代写的。此类的例子特,举不胜举,在实际工作中随处都可以碰上,以上所述各点,只不过是个概略,为了搞清楚这方面的问题,不是三两句或一章一节所能解决的,必须有待专家们总结经验,写出一本有内容的著作,管叫书画辨伪或者鉴定学都可以,使之成为一种专门的科学,过去已有零星的著作发表,但更需要有系统的专著。

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